随着女权发展的日益成熟期，女性社会地位的切换毫无疑问沦为了影视剧创作风向转变的仅次于动因。不论是第90届奥斯卡上进账完全一致赞誉的《伯德小姐》、《我，花样女王》、《大病》、《三块广告牌》，还是上个月的艾美奖仅次于赢家《真是的麦瑟尔夫人》，在全球范围内，更加多的影视作品开始注目女性的存活状态，引起女性在生活、事业、情感等方方面面的回响，甚至有人将这些统统总结为一个词女性真是。女性真是是一个不可否认的事实，尽管这个时代对女性拒绝颇高家庭事业都要顾及、美貌智慧必需两全，仍少有女性在看起来不有可能中游刃有余，这种全方位的自我发展必要促成了她经济的兴起。
在文化消费群体中，女性消费者更加富裕感情，自由选择也更为多样化，这就为文化产业取得更高利润关上了一个新的突破口女性话题。既然女性话题早已当仁不让的沦为全世界注目的焦点，国产影视界大自然也要借着这股东风，打造出既现实又有质感的女性IP时代。然而，命途多舛、华丽翻转、靠他人上位的虚幻古装大女主IP作品并无法符合确实的女性励志，大部分女性要面临的，依然是一个两难的、失望的、并远比幸福的社会地位。由毛利同名小说改篇的电视剧《我在三十岁的第一年》正好获取了这样一个近距离体验女性现实人生境遇的契机。
作为ONE杂志最低人气连载中、读者量过亿大冷IP，《我在三十岁的第一年》被数千万都市女性热议，也曾经挤身微博热门话题榜。它既可以称作都市存活指南，又可以叫作女性爱情宝典，更加算数得上哲学吐槽语录，总之子集了一个三十岁女人爱情、职场、理想、生活、努力奋斗的方方面面，不是相悖空想的乌托邦，而是一幅现实到无法再行现实的浮世绘。
故事里的陈苏就是万千都市女性的缩影，她明明渴求真为爱人，却经历无数狗血：一身少爷病的前男友，看起来不没钱还很希望的90后高富帅，与现代文明格格不入的约会对象怎么会女人过了三十，连爱的资格要折扣处置了?她也拚命努力工作，却遭遇职场性别歧视，一直打忍阶层天花板;她费尽心力维系友谊，却找到好友一旦成婚就是友谊的落幕，婚前婚后明晰就是两个世界。而另外两位主要女性角色豪放独立国家、活色生香的女强人胡容和有娃有房、生活静好的优质中产张小菲，也某种程度遭遇着车祸分娩、事业瓶颈、成婚与否、婆媳对立、感情心烦期等30岁的种种窘境，时刻面对失去自我的极大危机。
《我在三十岁的第一年》最明显的标签就是现实二字，陈苏、胡容、张小菲这三位角色现实到可以让女性观众必要带进：她年龄比我大比我小?工资比我低比我较低?她工作希望还是我工作希望?她邂逅的男人比我多吗?她身材维持得比我髯吗看见陈苏在四个男人之间纠葛不明，看见张小菲家庭事业无法顾及，看见胡容因为惧怕伤势所以自由选择躲避，电视机前的女性观众都会不禁问自己：她这样的生活是我想的吗?明确提出要打造出反映当下女性精神内涵作品的出品公司北京馨江影业文化传媒有限公司，本着对原著IP负责管理的态度，由制片人张馨心与著名编剧曹盾合力打造出该剧。而曹盾编剧之所以自由选择这部剧作为自己即《海上牧云记》、《长安十二时辰》等古装大制作IP之后重返现实题材的第一部作品，正是因为它抛了这样一个后遗症女性已幸的问题。这个问题并会在电视剧中非常简单蛮横的答题，但却能引发女性乃至全社会的思维。
就像某种程度出自于他手的《蜗居》、《裸婚时代》、《小儿难养》一样，曹盾编剧期望着从现实问题当中谋求一点点转变，这点转变就包括着需要推展整个女性地位提升、社会变革的有可能。制片人张馨心著名编剧曹盾当然，故事里总是君临天下恩仇的，漂亮又体贴的小狼狗却花心、多金又沉稳的熟男却有怪癖、事业有成的老板也不会脱轨俗气的中年妇女但《我在三十岁的第一年》并没怀著或乐观或气愤的心情去控告，而是用一种切合现实的角度给与女性感受到，让全社会需要更加耐心客观地检视三十岁女性所处的现状。这正是馨江影业始终不变的理念致力打造出以女性为主题的影视作品，通过探讨当代女性的发展态势，展开原创/IP产卵，利用大数据资源，为女性群体打造出更为个性化、精准简化的影视作品，使其取得更佳的观影体验。
诚然，女性观剧市场需求的大大提升让剧集仍然符合于单一的内容和形式，而是必须更好更加创意的可能性经常出现。馨江影业正在筹划的项目《每天回家老婆都在躲起来》及产卵项目《不可思议博物馆爱情夜》、《推迟先生和脾气小姐》、《凤栖梧》等作品毫无疑问就是对原先电视剧创作题材的补足和突破，更大程度上符合了女性观影的市场需求。馨江影业对女性题材不仅抱有很大的认同，更加维持着理性的探究和尝试。
在某种程度上，这和《我在三十岁的第一年》里遇人不淑却一直向往爱情的陈苏一样，展望未来往往比执念过去更加有价值。
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